Николаj Петрович Краснов

«Релативно је мало архитеката који имају среће да граде у таквим условима. Али такав срећник био је Н. П. Краснов“ (Ф. Г. Беренстам, „Чаробна земља, уживање за око“)

Николај Петрович Краснов је рођен 1864. године у селу Хоњатино у Коломенском округу Руског царства у сељачкој породици, што је реткост у архитектонском свету. Дипломирао је на Московској школи за сликарство, вајарство и архитектуру и прилично рано је започео своју професионалну каријеру, поставши бриљантан архитекта у предреволуционарној Русији. Опште је познато да је служио као градски архитекта Јалте, градећи и рестаурирајући дворске зграде. Добио је титулу архитекте царског двора и постао један од најистакнутијих мајстора царске архитектуре. Најпознатији је по свом пројекту летње палате Николаја II у Ливадији.

Револуција је донела промене у Красновљеву каријеру. Године 1919, Краснов и његова породица напустили су Русију и живели неколико година на Малти, где су архитектонске наруџбине биле оскудне. Године 1922, нашао се у Београду, граду који му је постао не само привремено уточиште, већ и други дом који му је вратио славу и част.

У Београду, Краснов је готово одмах постао тражен од стране државе. Придружио се Министарству грађевина и убрзо је предводио пројектантски тим за монументалне јавне и владине зграде. Ову позицију је задржао до своје смрти 1939. године. Током седамнаест година на функцији, Краснов је постао кључна фигура у архитектонском одељењу и ефикасно је обликовао званични архитектонски језик престонице. Његови београдски пројекти укључују зграде за Министарство финансија, Министарство шумарства и природних ресурса, Министарство пољопривреде и водопривреде и Државни архив Србије, чији улаз чувају две моћне скулптуре лавова – симболи снаге и моћи нове државе.

Београд је 1920-их и 1930-их тежио да постане пуноправна европска престоница нове државе, а Краснов је тај који је граду дао „метрополитанску“ архитектуру која би одговорила на изазове изградње нације и формирања визуелне слике уједињене земље. Његов београдски стил је првенствено академски: строг, прецизан, заснован на симетрији, јасној композицији и монументалној размери. Истовремено, фасаде његових зграда, често изграђене од вештачког камена, богате су пластиком, скулптуралном декорацијом, куполама и изражајним угаоним акцентима. Значајно је и то што се у својим београдским пројектима потписивао у српском стилу као Никола, истичући везу са новом земљом и њеним културним контекстом.

Пројектовањем многих владиних зграда у Београду, Краснов је у камену отелотворио краљевску визију Југославије као „уједињујуће монархије“. Поред архитектуре, стварао је скице за атрибуте краљевске власти – од ордена и декоративних орнамената до споменика и дизајна државних сахрана. Тако се његов допринос протезао далеко изван саме архитектуре, дотичући се симболичког аспекта моћи.

Краснов је постигао свој први успех и широко признање у Југославији након што је испунио наруџбине за владајућу династију Карађорђевић везане за рестаурацију националних светиња. Године 1923. развио је пројекат за рестаурацију Његошеве капеле-маузолеја на Ловћену у Црној Гори, изведен у традицији балканске поморске романске архитектуре. Године 1924, готово истовремено, Краснов је започео рестаурацију цркве Ружице у београдској тврђави Калемегдан, која је била озбиљно оштећена током Првог светског рата. У сарадњи са С. Н. Смирновим, од 1924. до 1932. године радио је на реконструкцији Цркве-гробнице Светог Ђорђа на Опленцу, где је пројектовао део мозаичке декорације, иконостас, врата, лампе, лустере, фењере, мермерне детаље и подове црквеног ентеријера и крипте у српско-византијском стилу.

Неокласицизам је постао доминантан тренд у Красновљевом београдском раду, оличен првенствено у пројектима административних и јавних зграда у старом градском језгру, трансформацији у којој је он одиграо кључну улогу. Између 1925. и 1928. године пројектовао је зграду Министарства финансија, а 1929. године зграду Министарства шумарства, рударства, пољопривреде и водопривреде преко пута ње. Године 1928. Краснов је завршио зграду Државног архива. Ове грађевине су живописно демонстрирале академски монументализам руског класичног стила, који је гравитирао ка централизму, унитарности и јасној хијерархији облика.

Красновљево име се такође повезује са реконструкцијом цркве Ружице, његовим радом на ентеријеру Краљевског Белог двора на Дедињу, унутрашњим уређењем зграде Народне скупштине и пројектовањем позоришта Мањеж. Историја Мањежа у много чему одражава судбину самог Београда – града који је стално обнављан и трансформисан сложеним историјским околностима. У почетку је зграда коњичке арене претворена у другу сцену Народног позоришта, где је Московско уметничко позориште изводило драме А. П. Чехова и Ф. М. Достојевског. Године 1927, након једне од својих представа, позориште је изгорело. Следеће године, подигнута је нова зграда у академском стилу, коју је пројектовао Краснов, која је поново служила као позориште и била украшена скулптуралном декорацијом. Од 1931. године, у њој је заседала Народна скупштина. Током Другог светског рата, зграда је поново коришћена као позориште – овог пута за окупационе снаге, а 1947. године постала је Југословенско драмско позориште. Бројне реновације су измениле њен изглед, али је током реконструкције осамдесетих година 20. века, на фасади сачувана скулптура из Красновљевог Мањежа, као подсетник на време њеног рада.

Архитектова пажња посвећена детаљима била је карактеристична: његов потпис се појављује на пројекту ентеријера Народне скупштине, који је обухватао све, од целокупног концепта и декоративног дизајна до скица врата, прозора, лампи, намештаја, спољашње декорације и ограде која окружује парламентарни парк. Краснов је архитектуру замислио као холистички ансамбл, где ниједан детаљ није препуштен случају.

Краснов се често ослањао на историјско сећање, које је било директно повезано са задатком обликовања националног идентитета југословенског краљевства. Упечатљив пример је Мост краља Александра, где су архитектонски и скулптурални елементи требало да симболично уједине различите историјске епохе и народе. На источној обали постављене су фигуре средњовековних владара - хрватског краља Томислава и српског цара Душана - које су персонификовале славну прошлост. Западна обала била је намењена „југословенским“ владарима: босанском краљу Твртку I и Петру I Карађорђевићу, оцу краља Александра.Покушај да се симболички повежу различите историјске епохе и упишу у архитектуру моста одражавао је међуратни фокус на стварање материјалних носача за колективно сећање. Међутим, вредно је напоменути да планирани скулптурални ансамбл никада није реализован: фигуре владара, замишљене да отелотворе историјски континуитет, остале су само пројекат. У том смислу, мисао Пјера Норе из чланка „Универзална прослава сећања“ делује посебно откривајуће:

„Будућност се сада надвија у неизвесности. И та неизвесност намеће садашњости – која поседује невиђене техничке могућности за очување – обавезу да се сећа. Не знамо шта ће наши потомци морати да знају о нама да би разумели себе. А та немогућност предвиђања будућности, заузврат, намеће нам обавезу да са страхопоштовањем и без разлике сакупљамо све видљиве знакове и материјалне трагове који ће (можда) постати доказ о томе шта јесмо или шта смо били.“ Другим речима, управо је крај сваке телеологије историје – крај историје са познатим завршетком – наметнуо садашњости тај „дуг сећања“ о коме нам се бескрајно говори.

Николај Петрович Краснов је преминуо 8. децембра 1939. године у Београду. Сахрањен је у руском делу Новог гробља, поред споменика цару Николају II, првом наручиоцу његових архитектонских радова. Овај споменик је откривен у Београду 2019. године. Данас се Краснов с правом сматра једним од архитеката који су обликовали лице српске престонице у међуратном периоду, а његово наслеђе у Београду је саставни део историје града. Такође вас позивамо да погледате документарни филм Ф. Кудрјашова „ Супротно је свом ставу и заклетви да се не делује “. Линк: овде.

Објекти

• Палата Министарства финансија Краљевине Југославије (сада зграда Владе Републике Србије/Владе Србије)

• Палата Министарства шумарства и рударства и Министарства пољопривреде и водопривреде (сада Министарство спољних послова Републике Србије)

• Зграда Државног архива Републике Србије (Карнегијева улица, 2) • Манежно позориште

• Мост краља Александра

• Реконструкција цркве Ружице у центру Београда - Калемегданска тврђава.

• Краљевска палата на Дедињу

• Зграда Народне скупштине Србије

Стамбене зграде:

• Улица Теразије, 14

• Кућа у Кнез Михаиловој улици, 9

• Кућа Радоиловић на углу улица Змаја Јовановића и Браће Југовића • Кућа бр. 14 у улици Кнеза Милоша

Министарство финансија (данас — зграда Владе Републике Србије)

Дворац Министарства шума и рударства и Министарства пољопривреде и вода

Зграда Српског државног архива

Позориште „Мањеж“

Краљевски двор на Дедињу

Реконструкција цркве Ружице у центру Београда — на тврђави Калемегдан

Мост краља Александра (Бранков мост)

Зграда Народне скупштине Србије