Николай Петрович Краснов

«Сравнительно мало зодчих, которым выпадает счастье строить в подобных условиях. Но таким счастливцем оказался Н. П. Краснов» (Ф. Г. Беренштам «Волшебный край, очей отрада»)

Николай Петрович Краснов родился в 1864 году в селе Хонятино Коломенского уезда Российской империи – в крестьянской семье, что было редкостью в архитектурной среде. Окончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества и довольно рано начал профессиональную карьеру, став блестящим архитектором в дореволюционной России. Общеизвестно, что он был городским архитектором Ялты, занимался строительством и реставрацией дворцовых сооружений. Получил звание архитектора Высочайшего двора и стал одним из самых заметных мастеров имперской архитектуры. Наибольшую известность ему принесло создание летнего дворца Николая II в Ливадии.

Революция внесла свои коррективы в профессиональный путь Краснова. В 1919 году Краснов вместе с семьёй покинул Россию, несколько лет прожил на Мальте, где почти не было архитектурных заказов. В 1922 году он оказался в Белграде – городе, который стал для него не временным убежищем, но и вторым домом, вернувшим славу и почет.

В Белграде Краснов почти сразу оказался востребован государством. Он поступил на службу в Министерство строительства и вскоре возглавил проектную группу, занимавшуюся монументальными общественными и правительственными зданиями. Эту должность он сохранял вплоть до своей смерти в 1939 году. За семнадцать лет работы Краснов стал ключевой фигурой архитектурного ведомства и фактически сформировал официальный архитектурный язык столицы. Среди его белградских проектов – здания Министерства финансов, Министерства лесных и природных ресурсов, Министерства сельского хозяйства и водных ресурсов, а также Государственный архив Сербии, вход в который охраняют две мощные скульптурные фигуры львов – символы силы и мощи нового государства.

Белград 1920–1930-х годов стремился стать полноценной европейской столицей нового государства, и именно Краснов дал городу «столичную» архитектуру, которая бы отвечала задачам нациестроительства и формирования визуального образа объединённой страны. Его белградский стиль – это прежде всего академизм: строгий, выверенный, основанный на симметрии, ясной композиции и монументальном масштабе. При этом фасады его зданий, часто выполненные с применением искусственного камня, насыщены пластикой, скульптурным декором, куполами и выразительными угловыми акцентами. Показательно и то, что в белградских проектах он подписывался на сербский манер как Никола, подчёркивая свою связь с новой страной и её культурным контекстом.

Разрабатывая проекты многих правительственных зданий Белграда, Краснов воплотил в камне королевскую идею Югославии как «объединительной монархии». Помимо архитектуры он создавал эскизы атрибутов королевской власти – от орденов и декоративных украшений до памятников и оформления церемоний государственных похорон. Таким образом, его вклад выходил далеко за рамки собственно зодчества затрагивая символический аспект власти.

Первый успех и широкое признание в Югославии Краснов получил после выполнения заказов правящей династии Карагеоргиевичей, связанных с реставрацией национальных святынь. В 1923 году он разработал проект восстановления часовни-мавзолея Негоша на горе Ловчен в Черногории, выполненный в традициях приморской романской архитектуры Балкан. В 1924 году, почти одновременно, Краснов занялся восстановлением церкви Ружица в белградской крепости Калемегдан, серьёзно повреждённой в годы Первой мировой войны. В соавторстве со С. Н. Смирновым в 1924–1932 годах он работал над реконструкцией церкви-усыпальницы Святого Георгия на Опленаце, где в сербско-византийском стиле спроектировал часть мозаичного убранства, иконостас, двери, лампады, люстры, фонари, мраморные детали и полы интерьеров церкви и крипты.

Приоритетным направлением в белградском творчестве Краснова стал неоклассицизм, воплощённый прежде всего в проектах административных и общественных зданий старого центра города, в преобразовании которого он сыграл ключевую роль. В 1925–1928 годах по его проекту было возведено здание Министерства финансов, а в 1929 году напротив него – здание Министерства лесного, горнорудного, сельского и водного хозяйств. В 1928 году Краснов завершил строительство здания Государственного архива. В этих сооружениях ярко проявился академический монументализм русского классического типа, тяготевший к централизму, унитарности и ясной иерархии форм.

Имя Краснова также связано с реконструкцией церкви Ружицы, работой над интерьерами Королевского Белого дворца на Дединье, оформлением интерьеров здания Народной скупщины, а также с проектом театра «Манеж». История «Манежа» во многом отражает судьбу самого Белграда – города, постоянно перестраивавшегося и меняющегося под влиянием непростых исторических обстоятельств. Изначально здание конного манежа было переоборудовано под вторую сцену Народного театра, где шли спектакли МХТ с пьесами А. П. Чехова и Ф. М. Достоевского. В 1927 году после одного из представлений театр сгорел. Уже на следующий год по проекту Краснова было возведено новое здание в академическом стиле, вновь предназначенное для театра и украшенное скульптурным декором. С 1931 года здесь размещалась Народная скупщина. В годы Второй мировой войны здание снова использовалось как театр – уже для оккупационных войск, а в 1947 году стало Югославским драматическим театром. Многочисленные перестройки изменили его облик, однако в ходе реконструкций 1980-х годов на фасаде была сохранена скульптура, сохранившаяся от «красновского» «Манежа», напоминающая о времени его работы.

Для архитектора было характерно внимание к деталям: его подпись стоит под проектом интерьеров Народной скупщины, включавшим всё – от общей концепции и декоративного оформления до эскизов дверей, окон, светильников, мебели, внешнего декора и ограды вокруг парламентского парка. Краснов мыслил архитектуру как цельный ансамбль, где ни одна деталь не была случайной.

Краснов нередко обращался к сюжетам исторической памяти, что было напрямую связано с задачами формирования национальной идентичности югославского королевства. Яркий пример – мост Короля Александра, где архитектурная и скульптурная часть должна была символически объединить разные исторические эпохи и народы. На восточном берегу были размещены фигуры средневековых правителей – хорватского короля Томислава и сербского императора Душана, олицетворявших славное прошлое. Западный берег предназначался для «югославских» правителей: боснийского короля Твртко I и Петра I Карагеоргиевича, отца короля Александра. Попытка символически соединить различные исторические эпохи и вписать их в архитектуру моста отражала характерную для межвоенного времени установку на создание материальных опор коллективной памяти. Однако примечательно, что задуманный скульптурный ансамбль так и не был реализован: фигуры правителей, призванные воплотить историческую преемственность, остались лишь проектом. В этом смысле особенно показательной кажется мысль Пьера Норы из статьи «Всемирное торжество памяти»:

«Над будущим нависла отныне абсолютная неопределенность. И эта неопределенность ставит перед настоящим – которое обладает небывалыми техническими возможностями сохранения – обязательство помнить. Мы не знаем, что нужно будет знать о нас нашим потомкам, чтобы разобраться в самих себе. И эта невозможность предвидеть будущее, в свою очередь, ставит перед нами обязательство благоговейно и неразборчиво собирать любые видимые знаки и материальные следы, которым предстоит (может быть) стать свидетельствами того, что мы есть или чем мы были. Иначе говоря, именно конец всякой телеологии истории – конец истории с известным концом – возложил на настоящее тот «долг памяти», о котором нам без конца твердят».

Николай Петрович Краснов скончался 8 декабря 1939 года в Белграде. Он похоронен на русском участке Нового кладбища – рядом с памятником императору Николаю II, первым заказчиком его архитектурных произведений. Этот памятник был открыт в Белграде в 2019 году. Сегодня Краснова по праву считают одним из архитекторов, сформировавших лицо сербской столицы в межвоенный период, а его белградское наследие – неотъемлемой частью истории города.

Мы также предлагаем Вам посмотреть документальный фильм Ф. Кудряшова «Противно должности своей и присяге не поступать» по ссылке.

Объекты:

• Дворец Министерства финансов Королевства Югославия (Сейчас - Здание Правительства Республики Сербии/Влада Србије)

• Дворец Министерства лесного хозяйства и горнодобывающей промышленности и Министерства сельского хозяйства и водных ресурсов (Сейчас – Министерство иностранных дел Республики Сербии

• Здание Сербского Государственного Архива (ул. Карнегиева, 2)

• Театр «Манеж»

• Мост Короля Александра

• Реконструкция церкви Ружице в центре Белграда – крепости Калемегдан.

• Королевский дворец на Дединье

• Здание Народной скупщины Сербии

• Ул Теразие, 14

• Дом на ул. князя Михаила, 9

• Дом Радойловича на углу улиц Змая Йовановича и братьев Юговичей

• Дом № 14 на ул. кн. Милоша

Министерство финансов (в наши дни – здание Правительства Республики Сербии)

Дворец Министерства лесного хозяйства и горнодобывающей промышленности и Министерства сельского хозяйства и водных ресурсов

Здание Сербского Государственного Архива

Театр «Манеж»

Королевский Дворец на Дединье

Реконструкция церкви Ружице в центре Белграда – крепости Калемегдан

Мост Короля Александра (Бранков мост)

Здание Народной скупщины Сербии